Метка: Великие Луки (Страница 1 из 2)

Иванов Николай Иванович

Николай Иванович Иванов в интерьере библиотеки. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов «Централизованной библиотечной системы» города Пскова. Образ воссоздан в стилистике классической интерьерной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального облика писателя-фронтовика. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

Нико­лай Ива­но­вич Ива­нов про­жил девя­но­сто пять лет, вме­стив­ших в себя судь­бы фрон­то­ви­ка, сель­ско­го трак­то­ри­ста, учи­те­ля рисо­ва­ния, худож­ни­ка и поэта. Это ред­кое по раз­но­об­ра­зию соеди­не­ние опы­та для одной чело­ве­че­ской жиз­ни.

Исто­ки это­го дол­го­го и ярко­го пути вос­хо­дят к 4 декаб­ря 1926 года, когда в деревне Дуб­ров­ка Торо­пец­ко­го рай­о­на Твер­ской обла­сти в семье Ива­на Сте­па­но­ви­ча и Евдо­кии Кирил­лов­ны Ива­но­вых появил­ся на свет буду­щий мастер. Спу­стя восемь лет Ива­но­вы пере­бра­лись в Торо­пец. Там маль­чик пошёл в шко­лу и там же начал писать: уче­ни­ку чет­вёр­то­го клас­са впер­вые напе­ча­та­ли сти­хи в рай­он­ной газе­те «Октябрь». С тех пор ни один выпуск школь­ной стен­га­зе­ты не обхо­дил­ся без его рас­ска­зов и сти­хо­твор­ных строк.

Мир­ная жизнь обо­рва­лась после седь­мо­го клас­са — Торо­пец заня­ли немец­кие вой­ска. Окку­па­ция ста­ла суро­вой шко­лой выжи­ва­ния для под­рост­ка. В янва­ре 1942 года, после осво­бож­де­ния горо­да, Нико­лай пошёл рабо­тать на мест­ную машин­но-трак­тор­ную стан­цию — там же он позна­ко­мил­ся с ком­со­моль­ским вожа­ком Ива­ном Васи­лье­вым, буду­щим писа­те­лем.

В декаб­ре 1943 года сем­на­дца­ти­лет­не­го Ива­но­ва при­зва­ли в армию. Слу­жил в роте про­ти­во­тан­ко­вых ружей, затем пере­учил­ся на снай­пе­ра. В соста­ве частей 3‑го Укра­ин­ско­го фрон­та осво­бож­дал Румы­нию, Юго­сла­вию, Вен­грию. За бой у горо­да Сек­сард, где гвар­дии ефрей­тор Ива­нов мет­ким огнём уни­что­жил чет­ве­рых гит­ле­ров­цев и тро­их взял в плен, был награж­дён меда­лью «За отва­гу» (при­каз № 70/н от 12 декаб­ря 1944 года). В боях на под­сту­пах к Буда­пешту полу­чил два тяжё­лых ране­ния — но выжил и встре­тил Побе­ду в строю.

Демо­би­ли­зо­вав­шись в апре­ле 1945 года, он вер­нул­ся в Торо­пец и сно­ва сел за трак­тор, а по ночам заоч­но учил­ся — окон­чил шко­лу меха­ни­за­ции, затем Мос­ков­ский тех­ни­кум тру­до­вых резер­вов. В 1954 году пере­ехал в Вели­кие Луки пре­по­да­вать в новом учи­ли­ще меха­ни­за­ции (поз­же — учи­ли­ще име­ни Алек­сандра Мат­ро­со­ва, ныне лицей № 8).

Тяга к искус­ству при­ве­ла его даль­ше — на худо­же­ствен­но-гра­фи­че­ский факуль­тет Ленин­град­ско­го педа­го­ги­че­ско­го инсти­ту­та име­ни Гер­це­на. С 1962 года и на про­тя­же­нии 48 лет он пре­по­да­вал рисо­ва­ние, чер­че­ние и труд в вели­ко­лук­ской шко­ле-интер­на­те № 5, обу­чая вос­пи­тан­ни­ков не толь­ко линии и ком­по­зи­ции, но и ува­же­нию к тру­ду.

Друж­ба с Алек­се­ем Кузь­ми­чом Ива­но­вым (1914 г. р.), участ­ни­ком вели­ко­лук­ско­го под­по­лья, вдох­но­ви­ла его на кар­ти­ну «Рас­стрел под­поль­щи­ков», кото­рая хра­нит­ся в музее шко­лы № 13. Сти­хи он печа­тал в мест­ной прес­се и даже в «Ком­со­моль­ской прав­де» — но соб­ствен­ные кни­ги начал изда­вать уже в зре­лом воз­расте. С 1998 года один за дру­гим выхо­ди­ли его иллю­стри­ро­ван­ные сбор­ни­ки: «Вече­ря люб­ви» (1998), «Зим­няя раду­га» (2001), «Цве­та побе­жа­ло­сти» (2003). Фрон­то­вой опыт лёг в кни­гу «Вехи вой­ны» (2005), духов­ные раз­мыш­ле­ния — в сбор­ник «Пло­ды Духа», пере­ве­дён­ный и издан­ный за рубе­жом. Поз­же, уже чле­ном Сою­за писа­те­лей Рос­сии, он выпу­стил «Бег за сча­стьем» (2008) и «На кры­льях орли­ных» (2011).

Он был награж­дён орде­ном Оте­че­ствен­ной вой­ны II сте­пе­ни, бое­вы­ми меда­ля­ми, носил зва­ния Почёт­но­го работ­ни­ка обще­го обра­зо­ва­ния РФ и Почёт­но­го работ­ни­ка Октябрь­ской желез­ной доро­ги.

Нико­лай Ива­но­вич Ива­нов умер 2 апре­ля 2022 года. Про­ща­ние состо­я­лось 4 апре­ля в Вели­ких Луках — с вете­ра­ном, педа­го­гом и поэтом, чьи сти­хи до послед­них лет нес­ли про­стую, выстра­дан­ную муд­рость:

Не возгордись, преуспевая,
Благодари за каждый час 
Того, Кто души согревая,
Судьбой одаривает нас.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Рябихин Александр Алексеевич

Александр Алексеевич Рябихин с авторским изданием своего поэтического сборника «Эхо нашей судьбы» в интерьере библиотеки. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из историко-краеведческих фондов города Великие Луки. Образ воссоздан в стилистике классической интерьерной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления книги автора, включая пейзажную обложку с цветущими маками на переднем плане и оригинальные шрифтовые начертания названия. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

Сре­ди авто­ров сбор­ни­ка «Журав­ли над Вели­кой» имя Алек­сандра Алек­се­е­ви­ча Ряби­хи­на выде­ля­ет­ся осо­бой, искрен­ней теп­ло­той. Уро­же­нец Рязан­щи­ны, он свя­зал свою жизнь с Псков­ской зем­лёй, оста­вив замет­ный след в лите­ра­тур­ной жиз­ни Вели­ких Лук. В его твор­че­стве соеди­ни­лись певу­чая есе­нин­ская лири­ка его род­ных мест и стро­гая, тру­до­вая проч­ность псков­ско­го края.

Буду­щий поэт появил­ся на свет 23 авгу­ста 1948 года в селе Нагор­ное Ряж­ско­го рай­о­на. Его отец, Алек­сей Нико­ла­е­вич Куп­ри­я­нов, в Первую миро­вую вой­ну слу­жил в Рус­ском экс­пе­ди­ци­он­ном кор­пу­се во Фран­ции и вер­нул­ся на роди­ну толь­ко в 1925 году, а мать, Ири­на Фёдо­ров­на Ряби­хи­на, была про­стой кре­стьян­кой. Дет­ство Алек­сандра выпа­ло на скуд­ные после­во­ен­ные годы. Едва маль­чи­ку испол­ни­лось семь лет, как он начал наравне со взрос­лы­ми тру­дить­ся в кол­хо­зе. В его памя­ти навсе­гда оста­лись нескон­ча­е­мые сено­ко­сы, где он с дру­ги­ми маль­чиш­ка­ми на лоша­дях под­тас­ки­вал воло­ку­ша­ми коп­ны к скир­дам. Мета­ли сено жен­щи­ны, ведь муж­чин в селе почти не оста­лось после фрон­то­вых потерь. Когда созре­вал хлеб, Алек­сандр на теле­ге возил намо­ло­чен­ное зер­но к риге. Из-за малень­ко­го роста он ещё не мог сам запрячь лошадь, поэто­му ему помо­га­ли коню­хи, но раз­гру­жать зер­но при­хо­ди­лось дере­вян­ной лопа­той, кото­рая была боль­ше его само­го. И так про­дол­жа­лось каж­дое лето, вплоть до пер­во­го сен­тяб­ря, пока не начи­на­лась учё­ба.

В этой суро­вой дере­вен­ской реаль­но­сти и зарож­дал­ся его лите­ра­тур­ный дар. Алек­сандр Алек­се­е­вич вспо­ми­нал: «Сти­хи пишу с дет­ских лет, насколь­ко пом­ню себя. Пер­вым чита­те­лем был мой отец, очень гра­мот­ный чело­век, кото­рый при­вил мне любовь к поэ­зии мое­го зем­ля­ка Сер­гея Есе­ни­на».

Своё дебют­ное сти­хо­тво­ре­ние Саша сочи­нил ещё в пер­вом клас­се. С этим пери­о­дом свя­зан при­ме­ча­тель­ный слу­чай, кото­рый Ряби­хин поз­же назы­вал луч­шей рецен­зи­ей в сво­ей жиз­ни. Одна­жды сосед по пар­те выхва­тил у него листок со сти­ха­ми и пока­зал дирек­то­ру шко­лы со сло­ва­ми: «А Саш­ка Ряби­хин сти­хи пишет!». Дирек­тор вни­ма­тель­но про­чи­тал стро­ки и стро­го заме­тил: «Это не твоё, нехо­ро­шо спи­сы­вать чужие сти­хи и выда­вать за свои». Он про­сто не пове­рил, что дере­вен­ский пер­во­класс­ник спо­со­бен риф­мо­вать с такой недет­ской глу­би­ной.

Окон­чив шко­лу, Алек­сандр при­е­хал в Вели­кие Луки, где устро­ил­ся на завод высо­ко­вольт­ной аппа­ра­ту­ры (ныне ЗАО «ЗЭТО»). После служ­бы в Совет­ской армии, кото­рую он про­шёл инструк­то­ром в учеб­ном пол­ку, Ряби­хин вер­нул­ся на пред­при­я­тие. Он посвя­тил заво­ду дол­гие годы жиз­ни, прой­дя чест­ный тру­до­вой путь от началь­ни­ка охра­ны до руко­во­ди­те­ля элек­тро­транс­порт­но­го участ­ка. Еже­днев­ная рабо­та в цехах и тес­ное обще­ние с завод­ча­на­ми сфор­ми­ро­ва­ли поэ­ти­че­ский почерк — его сти­хи все­гда оста­ва­лись близ­ки к реаль­ной жиз­ни и забо­там про­стых людей.

Путь авто­ра к широ­ко­му чита­те­лю скла­ды­вал­ся посте­пен­но. Из-под пера чле­на Сою­за писа­те­лей Рос­сии вышли шесть поэ­ти­че­ских сбор­ни­ков: «Глу­ха­ри­ные зори» (1998), «Вкус полы­ни» (2003), «Эхо нашей судь­бы» (2008), «Когда пада­ют звёз­ды» (2011), «Напи­шу на сне­гу» (2016) и кни­га «Цве­ла сирень» (2018).

Алек­сандр Ряби­хин актив­но пуб­ли­ко­вал­ся в псков­ском аль­ма­на­хе «Ско­ба­ри». В кол­лек­тив­ном сбор­ни­ке «Авто­мат и гита­ра», посвя­щён­ном вете­ра­нам афган­ской и чечен­ской войн, он с глу­бо­ким сопе­ре­жи­ва­ни­ем писал о непро­стых сол­дат­ских судь­бах. Поэт был посто­ян­ным гостем Все­рос­сий­ско­го празд­ни­ка фрон­то­вой поэ­зии в Бор­ках и участ­ни­ком 31-го Все­со­юз­но­го фести­ва­ля поэ­зии в Пуш­кин­ских Горах. Осо­бое при­зна­ние зем­ля­ков при­нес­ли ему сти­хи, поло­жен­ные на музы­ку мест­ны­ми ком­по­зи­то­ра­ми. Алек­сандр Ряби­хин стал авто­ром тек­ста гим­на Вели­ко­лук­ско­го рай­о­на.

Жизнь поэта-тру­же­ни­ка обо­рва­лась 23 июля 2020 года. Алек­сандр Алек­се­е­вич Ряби­хин оста­вил после себя бога­тое твор­че­ское насле­дие, в кото­ром ритм завод­ских буд­ней и память о кре­стьян­ском дет­стве соеди­не­ны с искрен­ней пре­дан­но­стью род­ной зем­ле.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Тумарев Геннадий Григорьевич

Геннадий Григорьевич Тумарев с авторским изданием своего поэтического сборника «Я люблю» в интерьере библиотеки. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из историко-краеведческих фондов Муниципального учреждения культуры «Невельская центральная районная библиотека». Образ воссоздан в стилистике классической интерьерной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления книги автора и пейзажной графики обложки. Пространственная композиция дополнена размещенным в интерьере живописным видом Свято-Троицкого кафедрального собора города Невеля. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

В оте­че­ствен­ной куль­ту­ре издав­на суще­ству­ет раз­де­ле­ние твор­цов на «оча­ро­ван­ных стран­ни­ков», ищу­щих вдох­но­ве­ние вда­ли от дома, и «хра­ни­те­лей оча­га», проч­но свя­зан­ных судь­бой с род­ным кра­ем. Ген­на­дий Гри­го­рье­вич Тума­рев был из чис­ла послед­них. Всю свою тру­до­вую жизнь он чер­пал темы и вдох­но­ве­ние из одно­го источ­ни­ка — зем­ли Невель­ско­го рай­о­на. Тума­рев не стре­мил­ся к извест­но­сти, но имен­но ему суж­де­но было стать пер­вым невель­ским поэтом, при­ня­тым в Союз писа­те­лей Рос­сии.

Его судь­ба взя­ла отсчёт 5 июля 1939 года в деревне Сень­ко­во, все­го за несколь­ко недель до нача­ла Вто­рой миро­вой вой­ны. Буду­щий поэт вырос сре­ди кре­стьян­ско­го тру­да и с ран­них лет нахо­дил радость в самых про­стых вещах: сено­кос­ных рас­све­тах, шаге за плу­гом в окру­же­нии гра­чей и дере­вен­ских гуля­ньях дотем­на под зву­ки гар­мо­ни.

Сти­хи начал писать в шестом клас­се и, уве­рен­ный в успе­хе, отпра­вил их пря­ми­ком в мос­ков­скую «Пио­нер­скую прав­ду». Отту­да при­шёл веж­ли­вый, но разо­ча­ро­вав­ший под­рост­ка совет: «пора­бо­тать над риф­мой». Маль­чик оби­дел­ся и решил навсе­гда оста­вить сти­хи, но поэ­зия раз за разом воз­вра­ща­ла его к бума­ге.

Шко­лу-семи­лет­ку он окон­чил в деревне Ива­но­во, а сред­нее обра­зо­ва­ние полу­чил в Вели­ких Луках. Затем Тума­рев вер­нул­ся в Невель­ский рай­он, где про­жил уди­ви­тель­но раз­но­об­раз­ную тру­до­вую жизнь: успел пора­бо­тать поле­во­дом, груз­чи­ком, меха­ни­ком, биб­лио­те­ка­рем, заве­ду­ю­щим сель­ским клу­бом и спорт­ком­плек­сом. Спорт был его боль­шой стра­стью — до глу­бо­кой ста­ро­сти Тума­рев ездил на вело­си­пе­де, играл в шах­ма­ты и волей­бол, а в послед­ние годы осво­ил скан­ди­нав­скую ходь­бу и обли­вал­ся ледя­ной коло­дез­ной водой. Для доче­ри Свет­ла­ны он навсе­гда остал­ся при­ме­ром муж­чи­ны, в кото­ром поэ­ти­че­ский дар соче­тал­ся с уди­ви­тель­ным тру­до­лю­би­ем, — чело­ве­ка, спо­соб­но­го и стих напи­сать, и дро­ва нако­лоть.

Путь Тума­ре­ва к чита­те­лю про­би­вал­ся сквозь стра­ни­цы рай­он­ных и област­ных газет, выступ­ле­ния на мест­ном радио и теле­ви­де­нии. Пер­вый сбор­ник, «Берё­зо­вый свет», был опуб­ли­ко­ван в 1981 году. За ним после­до­ва­ли кни­ги «Я люб­лю» (1992), «Ещё про­щать­ся рано» (1995) и ито­го­вая «Не может про­хо­дить любовь» (2008). Он же соста­вил извест­ный кра­е­вед­че­ский аль­ма­нах «…и Невель в серд­це у меня». В 1997 году Тума­ре­ва при­ня­ли в Союз писа­те­лей Рос­сии — дол­гое вре­мя он оста­вал­ся един­ствен­ным чле­ном это­го твор­че­ско­го сою­за на всей Невель­щине.

Его сти­хи обла­да­ют ред­ким свой­ством: за внеш­ней про­сто­той строк о меха­ни­за­то­рах, бро­шен­ных котя­тах и цве­ту­щей черё­му­хе все­гда откры­ва­лись глу­бо­кие вопро­сы — о доб­ре, зле и смыс­ле чело­ве­че­ско­го зем­но­го пути. При этом Ген­на­дий Гри­го­рье­вич был пол­но­стью лишен автор­ско­го тще­сла­вия, и, воз­мож­но, имен­но поэто­му его сло­во было так близ­ко людям.

Ген­на­дий Гри­го­рье­вич Тума­рев ушёл из жиз­ни 5 мар­та 2019 года на вось­ми­де­ся­том году жиз­ни. До послед­них дней он оста­вал­ся верен сво­е­му тихо­му при­ча­лу — Невель­ской зем­ле, вос­пе­той им без при­крас и фаль­ши. Он оста­вил после себя не про­сто кни­ги, а искрен­нюю и глу­бо­кую поэ­ти­че­скую лето­пись псков­ской дерев­ни, в кото­рой каж­дый зем­ляк и сего­дня может узнать себя, свою юность и свою любовь.

Похо­ро­нен поэт в деревне Ива­но­во. В 2020 году в его память была уста­нов­ле­на мемо­ри­аль­ная дос­ка. Свою любовь к род­ным местам он выра­зил про­сты­ми и точ­ны­ми стро­ка­ми:

Невель, Невель, родная сторонка,
Сквозь невзгоды всё видится мне,
Как лучи рассыпаются звонко
По рассветной озёрной волне…

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Гончаров Николай Семёнович

Николай Семёнович Гончаров в домашней библиотеке со своим поэтическим сборником «К берегам детства». Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов «Централизованной библиотечной системы» города Пскова. Образ воссоздан в стилистике интерьерной портретной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления книги автора. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

В куль­тур­ной сре­де Псков­ской зем­ли ред­ко встре­ча­ют­ся фигу­ры, в чьем твор­че­стве с такой пол­но­той соеди­ни­лись бы лите­ра­ту­ра и живо­пись. Нико­лай Семё­но­вич Гон­ча­ров обла­дал имен­но таким раз­но­сто­рон­ним даром. Он вос­при­ни­мал мир одно­вре­мен­но через емкое рус­ское сло­во и через цвет, све­то­тень и пер­спек­ти­ву худож­ни­ка. Его жизнь ста­ла при­ме­ром того, как про­све­ти­тель­ское слу­же­ние и искус­ство помо­га­ют чело­ве­ку сохра­нить внут­рен­нее досто­ин­ство вопре­ки тяже­лым исто­ри­че­ским обсто­я­тель­ствам.

Тра­ги­че­ский отсчет судь­бы буду­ще­го масте­ра начал­ся 28 авгу­ста 1925 года в укра­ин­ской деревне Кар­пов­ка. Когда маль­чи­ку испол­ни­лось семь лет, его род­ных рас­ку­ла­чи­ли и в про­мерз­ших ваго­нах-теп­луш­ках высла­ли в Сибирь. Отца отпра­ви­ли на стро­и­тель­ство Ком­со­моль­ска-на-Аму­ре в систе­му ГУЛА­Га. Мать, Пела­гея Семе­нов­на, спа­сая сыно­вей и доче­рей от голо­да в бара­ках куз­бас­ско­го Про­ко­пьев­ска, была вынуж­де­на пой­ти на тяже­лые рабо­ты в уголь­ную шах­ту.

Что­бы выжить в ссыл­ке, юно­ша с ран­них лет зани­мал­ся тяже­лым физи­че­ским тру­дом, парал­лель­но обу­ча­ясь в вечер­ней шко­ле. В горо­де Ста­лин­ске (ныне Ново­куз­нецк) он устро­ил­ся уче­ни­ком деко­ра­то­ра в мест­ный Дво­рец куль­ту­ры. Огром­ную роль в его судь­бе сыг­рал глав­ный худож­ник теат­ра Вла­ди­слав Соло­мин, став­ший для Нико­лая настав­ни­ком в мире реа­ли­сти­че­ско­го искус­ства. Поз­же Гон­ча­ров зани­мал­ся в изо­сту­дии под руко­вод­ством чле­на Сою­за худож­ни­ков СССР Инно­кен­тия Куз­не­цо­ва и педа­го­га Вла­ди­ми­ра Анд­ри­ев­ско­го.

Вско­ре Нико­лай осо­знал, что для выра­же­ния все­го пере­жи­то­го ему необ­хо­ди­ма не толь­ко кисть, но и сло­во. Он окон­чил лите­ра­тур­ное отде­ле­ние Ста­лин­ско­го госу­дар­ствен­но­го педа­го­ги­че­ско­го инсти­ту­та. Под руко­вод­ством про­фес­со­ров-сло­вес­ни­ков Гон­ча­ров увлек­ся древ­не­рус­ской лите­ра­ту­рой, подол­гу изу­чал сло­ва­ри Даля и Уша­ко­ва, соби­рая соч­ные народ­ные рече­ния. В этот же пери­од мест­ная прес­са нача­ла пуб­ли­ко­вать его пер­вые очер­ки.

В Сиби­ри Нико­лай Семё­но­вич встре­тил свою буду­щую жену Надеж­ду Фёдо­ров­ну Лав­ро­ву, чья дво­рян­ская семья так­же была репрес­си­ро­ва­на и сосла­на. В 1962 году супру­ги при­ня­ли реше­ние поки­нуть Сибирь и пере­еха­ли на исто­ри­че­скую роди­ну Лав­ро­вых — в город Вели­кие Луки.

На псков­ской зем­ле начал­ся мно­го­лет­ний педа­го­ги­че­ский и твор­че­ский путь Гон­ча­ро­ва. Он пре­по­да­вал изоб­ра­зи­тель­ное искус­ство в обще­об­ра­зо­ва­тель­ной шко­ле, исто­рию искусств — в дет­ской худо­же­ствен­ной шко­ле и в Вос­крес­ной шко­ле при Свя­то-Воз­не­сен­ском собо­ре. Нико­лай Семё­но­вич умел увлечь уче­ни­ков: не имея воз­мож­но­сти повез­ти про­вин­ци­аль­ных детей в сто­лич­ные музеи, он стро­ил лек­ции так, что слу­ша­те­ли деталь­но зна­ко­ми­лись с шедев­ра­ми Репи­на, Сури­ко­ва и Вас­не­цо­ва.

Более два­дца­ти лет Гон­ча­ров шеф­ство­вал над шко­лой-интер­на­том для детей-сирот в селе Поре­чье. Он орга­ни­зо­вы­вал для вос­пи­тан­ни­ков экс­пе­ди­ции в сосед­нее Поли­би­но — мемо­ри­аль­ное име­ние Кор­вин-Кру­ков­ских, где про­шло дет­ство Софьи Кова­лев­ской. В Поре­чье он устро­ил для сирот этно­гра­фи­че­скую «гор­ни­цу» с пред­ме­та­ми кре­стьян­ско­го быта, а сила­ми дру­зей и еди­но­мыш­лен­ни­ков собрал в интер­на­те «Малую Тре­тья­ков­ку» — кол­лек­цию из ста высо­ко­ка­че­ствен­ных репро­дук­ций клас­си­че­ской рус­ской живо­пи­си.

Нико­лай Семё­но­вич внес боль­шой вклад в кра­е­вед­че­ское дви­же­ние. По его ини­ци­а­ти­ве в 1976 году в Вели­ких Луках воз­ник­ло твор­че­ское объ­еди­не­ние «Стра­ни­цы», годом поз­же заре­ги­стри­ро­ван­ное на базе Цен­траль­ной город­ской биб­лио­те­ки как Клуб кни­го­лю­бов. Бла­го­да­ря это­му объ­еди­не­нию в горо­де регу­ляр­но про­хо­ди­ли мас­штаб­ные вече­ра памя­ти М. П. Мусорг­ско­го, А. С. Пуш­ки­на и Н. А. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва.

Гон­ча­ров вер­нул из забве­ния имя само­быт­но­го худож­ни­ка Лео­ни­да Пти­цы­на, посвя­тив ему доку­мен­таль­ную повесть «Неисто­вый ско­барь», а так­же под­го­то­вил кни­гу о писа­те­ле Иване Васи­лье­ве. Ито­гом его два­дца­ти­лет­не­го педа­го­ги­че­ско­го тру­да ста­ли запис­ки «К бере­гам дет­ства». Кни­га полу­чи­ла широ­кий отклик: выда­ю­щий­ся опер­ный певец Евге­ний Несте­рен­ко в лич­ном пись­ме бла­го­да­рил авто­ра за чест­ность про­зы и подвиж­ни­че­ство. За этот весо­мый вклад в куль­ту­ру края Нико­лай Гон­ча­ров был удо­сто­ен Все­рос­сий­ской лите­ра­тур­ной пре­мии име­ни Ива­на Васи­лье­ва.

До кон­ца дней Нико­лай Семё­но­вич сохра­нял пора­зи­тель­ное бла­го­род­ство духа. В янва­ре 2014 года, когда 88-лет­не­го писа­те­ля при­ни­ма­ли в боль­ни­цу, дежур­ная мед­сест­ра зада­ла дежур­ный вопрос о его преж­нем месте рабо­ты. Ста­рый учи­тель спо­кой­но и с досто­ин­ством отве­тил: «Член Сою­за писа­те­лей Рос­сии».

Нико­лая Семё­но­ви­ча Гон­ча­ро­ва не ста­ло 4 янва­ря 2014 года. Создан­ный им куль­тур­ный и педа­го­ги­че­ский капи­тал про­дол­жа­ет жить, напо­ми­ная о цен­но­сти чело­ве­че­ской памя­ти и пре­дан­но­сти род­но­му краю.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Новиков Николай Степанович

Николай Степанович Новиков с авторским изданием своей книги «У истоков великой музыки». Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов «Централизованной библиотечной системы» города Пскова. Образ воссоздан в стилистике художественного портрета на открытом воздухе на фоне псковских березовых просторов, символизирующих неразрывную связь краеведческих изысканий автора с родной землей. Компьютерная обработка, дизайн, проработка библиографических элементов и пейзажная композиция — А. В. Камянчук.

Исто­ри­че­ская память явля­ет­ся хруп­кой мате­ри­ей. Со вре­ме­нем блек­нут чер­ни­ла в цер­ков­ных мет­ри­ках, ухо­дят сви­де­те­ли эпо­хи, вет­ша­ют ста­рин­ные усадь­бы. Что­бы вер­нуть про­шлое из небы­тия, нуж­ны иссле­до­ва­те­ли осо­бо­го скла­да, обла­да­ю­щие ред­ким архив­ным упор­ством и зор­ко­стью. В пле­я­де хра­ни­те­лей Псков­ской зем­ли имя Нико­лая Сте­па­но­ви­ча Нови­ко­ва зани­ма­ет уни­каль­ное место. Этот дотош­ный, пре­дан­ный сво­е­му делу кра­е­вед и писа­тель зано­во открыл для оте­че­ствен­ной куль­ту­ры неиз­вест­ные стра­ни­цы из жиз­ни трех гени­ев Рос­сии: Моде­ста Мусорг­ско­го, пат­ри­ар­ха Тихо­на и Алек­сандра Пуш­ки­на.

Жиз­нен­ный путь буду­ще­го иссле­до­ва­те­ля начал­ся 4 мая 1933 года в Вели­ких Луках. Его судь­ба каза­лась пред­ре­шён­ной, ведь он рос в семье потом­ствен­ных желез­но­до­рож­ни­ков, чья общая дина­стия насчи­ты­ва­ла пол­то­ра сто­ле­тия. Свой тру­до­вой путь юно­ша начи­нал на стан­ци­он­ных путях род­но­го горо­да, одна­ко стук вагон­ных колёс не смог заглу­шить в нём тягу к живой зем­ле и пости­же­нию её исто­ков. Окон­чив вечер­нюю шко­лу, моло­дой чело­век кру­то изме­нил век­тор судь­бы и полу­чил сель­ско­хо­зяй­ствен­ное обра­зо­ва­ние.

В его ран­ней био­гра­фии был при­ме­ча­тель­ный южный пери­од: Нови­ков рабо­тал в зна­ме­ни­том Никит­ском бота­ни­че­ском саду в Ялте и на Кав­ка­зе, после чего вер­нул­ся на род­ные псков­ские поля. Эта сози­да­тель­ная про­фес­сия, тре­бу­ю­щая тер­пе­ния и вни­ма­ния к дета­лям, выра­бо­та­ла в нем фено­ме­наль­ную обсто­я­тель­ность. Поз­же он пере­нес ее с паш­ни на рабо­ту с пожел­тев­ши­ми архив­ны­ми доку­мен­та­ми.

С 1960 года глав­ной в жиз­ни Нико­лая Сте­па­но­ви­ча ста­но­вит­ся жур­на­ли­сти­ка. Он сотруд­ни­чал с област­ной моло­деж­ной газе­той «Моло­дой лени­нец», а затем трид­цать лет тру­дил­ся соб­ствен­ным кор­ре­спон­ден­том «Псков­ской прав­ды» по югу реги­о­на. Кол­ле­га по перу Вла­ди­мир Фёдо­ров поз­же вспо­ми­нал, что в жур­на­лист­ской сре­де Нови­ков выде­лял­ся как автор уди­ви­тель­но про­ник­но­вен­ных, душев­ных очер­ков: «Осо­бо люби­мы­ми были коман­ди­ров­ки в дере­вен­ские глу­бин­ки, где он нахо­дил корен­ных кре­стьян с чистой душой, сми­рен­ных, тер­пе­ли­вых, веря­щих толь­ко в милость Божью». Резуль­та­том этих поез­док ста­ла кни­га очер­ков «Каж­дый день на рас­све­те», выпу­щен­ная мос­ков­ским изда­тель­ством «Совре­мен­ник» в нача­ле 1980‑х годов. Кро­ме того, Нови­ков мно­го сде­лал для сохра­не­ния памя­ти о войне — он сто­ял у исто­ков созда­ния Вели­ко­лук­ско­го музея ком­со­моль­ской сла­вы име­ни Алек­сандра Мат­ро­со­ва и посвя­тил ему свою первую кни­гу.

Точ­кой же отсче­та для его глав­но­го исто­ри­че­ско­го иссле­до­ва­ния ста­ла лич­ная дра­ма. В нача­ле 1966 года Нови­ков тяже­ло забо­лел и почти год про­вел в ленин­град­ской кли­ни­ке Воен­но-меди­цин­ской ака­де­мии. Его сосе­дом по пала­те ока­зал­ся интел­ли­гент­ный ленин­гра­дец Борис Воро­бьев, кото­рый коро­тал боль­нич­ные дни за про­слу­ши­ва­ни­ем пла­сти­нок с клас­си­че­ской музы­кой. Одна­жды в пала­те зазву­ча­ли фраг­мен­ты опе­ры «Борис Году­нов», и Воро­бьев про­тя­нул Нико­лаю кни­гу о Моде­сте Мусорг­ском со сло­ва­ми: «Почи­тай, это ведь о тво­ем зем­ля­ке». Судь­ба ком­по­зи­то­ра настоль­ко пора­зи­ла Нови­ко­ва, что он дал себе зарок: если выжи­вет и вый­дет из боль­ни­цы, обя­за­тель­но съез­дит на роди­ну вели­ко­го музы­кан­та — в дерев­ню Каре­во.

Свое сло­во он сдер­жал. В июле 1966 года, все­го через неде­лю после выпис­ки, Нико­лай Нови­ков сошел с поез­да на полу­стан­ке Жижи­ца и пеш­ком отпра­вил­ся в Каре­во. Так нача­лось его иссле­до­ва­тель­ское палом­ни­че­ство дли­ною в чет­верть века. Оста­вив со вре­ме­нем изма­ты­ва­ю­щую газет­ную текуч­ку, он пол­но­стью сосре­до­то­чил­ся на запол­не­нии белых пятен псков­ской исто­рии.

То, что писа­тель совер­шил в госу­дар­ствен­ных архи­вах, музы­ко­ве­ды поз­же назва­ли науч­ной сен­са­ци­ей. Дол­гие деся­ти­ле­тия ран­ние годы Моде­ста Пет­ро­ви­ча Мусорг­ско­го оста­ва­лись белым пят­ном, окру­жен­ным леген­да­ми. Нови­ков решил дове­рить­ся исклю­чи­тель­но доку­мен­там Духов­ной кон­си­сто­рии. Года­ми он скру­пу­лез­но про­се­и­вал связ­ки архив­ных дел. Писа­тель вспо­ми­нал, что пона­ча­лу рас­шиф­ров­ка вити­е­ва­той ско­ро­пи­си XVIII–XIX веков дава­лась с тру­дом, но посте­пен­но глаз при­вык к ста­рин­но­му почер­ку.

В огром­ном фоли­ан­те мет­ри­че­ских книг пого­ста Пошив­ки­но Нови­ков отыс­кал под­лин­ную запись о рож­де­нии ком­по­зи­то­ра 9 мар­та 1839 года. Он нашел вен­чаль­ные доку­мен­ты роди­те­лей Мусорг­ско­го, вос­ста­но­вил на кар­те гра­ни­цы исчез­нув­ших уса­деб Нау­мо­во и Полу­ти­но, уста­но­вил реаль­ные име­на кре­стьян и их потом­ков, соби­рав­ших све­де­ния о гении рус­ской музы­ки. Эти откры­тия лег­ли в осно­ву его кни­ги «У исто­ков вели­кой музы­ки» (1989), за кото­рой после­до­ва­ло пре­ис­пол­нен­ное глу­бо­ко­го бла­го­го­ве­ния изда­ние «Молит­ва Мусорг­ско­го». Выда­ю­щий­ся рус­ский бас Евге­ний Несте­рен­ко при­зна­вал, что скром­ный вели­ко­лук­ский жур­на­лист встал в один ряд с пер­вым био­гра­фом ком­по­зи­то­ра Вла­ди­ми­ром Ста­со­вым.

Вто­рой мону­мен­таль­ный труд Нико­лая Сте­па­но­ви­ча был посвя­щен один­на­дца­то­му Пат­ри­ар­ху Мос­ков­ско­му и всея Руси Тихо­ну (Васи­лию Бел­ла­ви­ну). Изу­чив мас­си­вы кли­ро­вых ведо­мо­стей и испо­вед­ных рос­пи­сей, Нови­ков подроб­но вос­ста­но­вил родо­слов­ную семьи Бел­ла­ви­ных. Он пока­зал, как на пого­сте Клин Торо­пец­ко­го уез­да в сре­де про­стых при­чет­ни­ков фор­ми­ро­вал­ся харак­тер буду­ще­го заступ­ни­ка пра­во­слав­ной церк­ви. За кни­гу «Колы­бель опаль­но­го Пат­ри­ар­ха» автор в 1999 году полу­чил пре­мию Адми­ни­стра­ции Псков­ской обла­сти.

Тре­тьей вер­ши­ной иссле­до­ва­те­ля ста­ла пуш­ки­ни­сти­ка. Рабо­тая в Гос­ар­хи­ве Псков­ской обла­сти, Нови­ков бук­валь­но пофа­миль­но вос­ста­но­вил окру­же­ние Алек­сандра Пуш­ки­на пери­о­да его михай­лов­ской ссыл­ки. В 2007 году в сбор­ни­ке «Михай­лов­ская Пуш­ки­ни­а­на» вышла его кни­га «Леген­ды и были Пуш­ки­но­го­рья», вер­нув­шая из небы­тия десят­ки лиц, общав­ших­ся с поэтом и родом Ган­ни­ба­лов.

В 1989 году Нико­лай Сте­па­но­вич Нови­ков стал чле­ном Сою­за писа­те­лей СССР. Все­го за годы твор­че­ства он издал око­ло два­дца­ти книг, а его уни­каль­ные откры­тия пуб­ли­ко­ва­лись в науч­ных жур­на­лах США, Англии, Фран­ции, Поль­ши и Чили. Его имя вне­се­но в «Золо­тая лето­пись слав­ных дел к 1100-летию Пско­ва». При этом он оста­вал­ся глу­бо­ко веру­ю­щим, скром­ным чело­ве­ком, убеж­ден­ным, что во всех его изыс­ка­ни­ях вел про­мы­сел Божий.

В 2008 году в пись­ме к близ­ко­му дру­гу Вла­ди­ми­ру Фёдо­ро­ву писа­тель так под­вел итог сво­е­му зем­но­му слу­же­нию: «При­зна­юсь тебе как бра­ту – сам не верю, что уда­лось про­жить такие МНОГИЕ ЛЕТА. Уже весь седой, лысый, высох­ший до костей ста­рик… а по духу, нра­ву, при­выч­кам всё кажусь себе Коль­кой из дет­ства под немец­ки­ми бом­бёж­ка­ми, с юно­ше­ской сен­ти­мен­таль­но­стью иду­щим по жиз­ни. Мыс­ли при­хо­дят бла­го­сло­вен­ные: это Гос­подь послал мне вза­мен неду­гов воз­мож­ность тво­рить, радо­вать­ся издан­ным кни­гам, опуб­ли­ко­ван­ным ста­тьям, встре­чам с извест­ны­ми людь­ми, став­ши­ми мои­ми еди­но­мыш­лен­ни­ка­ми. Сла­ва тебе, Боже за всё!»

Нико­лая Сте­па­но­ви­ча не ста­ло 13 сен­тяб­ря 2013 года. Он свя­то верил, что обще­ство обя­за­но беречь ту зем­лю, кото­рая пита­ет гени­ев. Бла­го­да­ря его тру­дам Псков­щи­на закре­пи­ла за собой ста­тус не толь­ко пуш­кин­ско­го края, но и колы­бе­ли вели­кой рус­ской музы­ки и несги­ба­е­мой пат­ри­ар­шей свя­то­сти.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

« Предыдущие публикации

© 2026 Псковское региональное отделение Союза писателей России