Метка: Союз писателей России (Страница 2 из 6)

Панченко Ирена Язеповна

Ирена Язеповна Панченко с авторским изданием своего поэтического сборника «Осень тоже красива» в интерьере библиотеки. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов «Централизованной библиотечной системы» города Пскова. Образ воссоздан в стилистике классической интерьерной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления книги автора. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

Ире­на Язе­пов­на Пан­чен­ко при­над­ле­жа­ла к чис­лу тех руко­во­ди­те­лей, о кото­рых гово­рят: с ней было труд­но, но без неё было бы хуже. «Ката­ли­за­тор идей, руко­во­ди­тель, бух­гал­тер, редак­тор, соста­ви­тель, мене­джер», — вспо­ми­нал о ней сорат­ник, поэт Вале­рий Мухин.

Исто­ки этой яркой судь­бы вос­хо­дят к лат­вий­ско­му горо­ду Кра­сла­ва, где 6 нояб­ря 1938 года в семье Язе­па и Яни­ны Цауне появи­лась на свет буду­щая писа­тель­ни­ца и обще­ствен­ный дея­тель. В 1949 году, когда девоч­ке было один­на­дцать лет, её близ­ких репрес­си­ро­ва­ли и высла­ли в Омскую область. Сибирь не оже­сто­чи­ла её. Напро­тив, эти суро­вые годы выко­ва­ли в ней сталь­ную внут­рен­нюю проч­ность и уме­ние нахо­дить свет в самых бес­про­свет­ных обсто­я­тель­ствах. Окон­чив шко­лу и Омское педа­го­ги­че­ское учи­ли­ще, после реа­би­ли­та­ции в 1957 году она вер­ну­лась в При­бал­ти­ку.

Боль­ше деся­ти лет она рабо­та­ла с детьми — стар­шей пио­нер­во­жа­той, дирек­то­ром Дома пио­не­ров, заоч­но полу­чая фило­ло­ги­че­ское обра­зо­ва­ние в Вели­ко­лук­ском педа­го­ги­че­ском инсти­ту­те. В 1968 году пере­еха­ла в Псков — навсе­гда.

Здесь она успе­ла побы­вать жур­на­ли­стом «Псков­ской прав­ды», млад­шим редак­то­ром «Лен­из­да­та», зав­ли­том Псков­ско­го теат­ра дра­мы. Имен­но как дра­ма­тур­га её при­ня­ли в Союз писа­те­лей Рос­сии в 1992 году.

Руко­во­ди­те­лем она была тре­бо­ва­тель­ным, ино­гда жёст­ким — не тер­пе­ла само­де­я­тель­но­сти, мог­ла вос­при­нять кри­ти­ку сво­е­го твор­че­ства как лич­ное оскорб­ле­ние, дели­ла людей на «сво­их» и «чужих». Если чужая твор­че­ская идея не укла­ды­ва­лась в её лич­ные пред­став­ле­ния о куль­ту­ре, про­ект бло­ки­ро­вал­ся. Не менее авто­ри­тар­но она под­хо­ди­ла и к редак­тор­ской рабо­те: пуб­ли­куя и про­да­вая кра­е­вед­че­ские кален­да­ри со сти­ха­ми и живо­пи­сью, Ире­на Язе­пов­на мог­ла без раз­ре­ше­ния авто­ров заме­нить сло­во или убрать целую стро­ку, что вызы­ва­ло глу­хие, но бес­силь­ные оби­ды поэтов. Когда в кон­це 1990‑х годов внут­ри Псков­ско­го Сою­за писа­те­лей про­изо­шёл рас­кол, Пан­чен­ко была одним из его ини­ци­а­то­ров, а затем — почти десять лет бес­смен­ным руко­во­ди­те­лем ново­го «Объ­еди­не­ния псков­ских писа­те­лей». Гер­бо­вую печать орга­ни­за­ции она в какой-то момент попро­сту забра­ла и удер­жи­ва­ла, а быв­шие сорат­ни­ки обви­ня­ли её в «рей­дер­ском захва­те». Сама она об этом пери­о­де вспо­ми­на­ла ску­по, назвав его в мему­ар­ном очер­ке «Кудес­ни­ки Сло­ва» вре­ме­нем, «когда орга­ни­за­ция пере­жи­ва­ла не луч­шие вре­ме­на».

Но за этой волей и жёст­ко­стью сто­ял огром­ный труд. Пан­чен­ко была отме­че­на зва­ни­я­ми Заслу­жен­но­го работ­ни­ка куль­ту­ры РФ и Почёт­но­го работ­ни­ка обще­го обра­зо­ва­ния, меда­лью «За заслу­ги перед Пско­вом» (2013), меда­лью Свя­той кня­ги­ни Оль­ги к 1100-летию горо­да, а в 2018 году полу­чи­ла выс­шую награ­ду Сою­за писа­те­лей — медаль име­ни Шук­ши­на.
Послед­ней её обще­ствен­ной вах­той ста­ла «Лите­ра­тур­ная гости­ная» 28 фев­ра­ля 2025 года. На сле­ду­ю­щий день она ещё пыта­лась дозво­нить­ся дру­гу, но зво­нок остал­ся без отве­та — а через несколь­ко дней встре­во­жен­ные кол­ле­ги обна­ру­жи­ли, что её не ста­ло: ото­рвав­ший­ся тромб обо­рвал жизнь на 87‑м году.

Всю жизнь Ире­на Язе­пов­на сле­до­ва­ла соб­ствен­но­му пра­ви­лу, кото­рое не раз повто­ря­ла дру­зьям: «Надо всё успе­вать!» И она дей­стви­тель­но успе­ва­ла — оста­ва­ясь, при всей слож­но­сти харак­те­ра, глав­ным цен­тром при­тя­же­ния псков­ской писа­тель­ской сре­ды не одно деся­ти­ле­тие. Латыш­ка по рож­де­нию, она без­ого­во­роч­но при­рос­ла к рус­ским рубе­жам, что сама выра­зи­ла в сти­хах:

А Пскову предназначена судьба
Быть воином, дозорным быть извечно,
Не раз бывал он шрамами отмечен,
Но закалила дух его борьба.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Александров Анатолий Алексеевич

Анатолий Алексеевич Александров с авторским изданием своей историко-краеведческой книги «Во времена княгини Ольги» в читальном зале библиотеки. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов «Централизованной библиотечной системы» города Пскова. Образ воссоздан в стилистике классической интерьерной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления юбилейного издания автора, включая изумрудно-зеленую обложку, золотое начертание шрифтов и центральную историческую иллюстрацию. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

Инте­рес к про­шло­му у Ана­то­лия Алек­се­е­ви­ча Алек­сан­дро­ва заро­дил­ся ещё в дет­стве под вли­я­ни­ем рас­ска­зов роди­те­лей и бога­той исто­рии род­но­го края. Буду­щий исто­рик и архео­лог появил­ся на свет 27 октяб­ря 1953 года в деревне Кла­до­ви­цы Лок­нян­ско­го рай­о­на, в семье фрон­то­ви­ков Алек­сея Пав­ло­ви­ча Алек­сан­дро­ва и Марии Ива­нов­ны Юрен­ко­вой.

Окон­чив в 1971 году шко­лу, он посту­пил на кафед­ру архео­ло­гии исто­ри­че­ско­го факуль­те­та Ленин­град­ско­го госу­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та. В сту­ден­че­ские годы участ­во­вал в экс­пе­ди­ци­ях по всей Евро­пей­ской части стра­ны от Ростов­ской и Смо­лен­ской обла­стей до Эсто­нии, Бело­рус­сии и Укра­и­ны.

Глав­ным местом его рабо­ты стал Псков. В 1976 году он при­шёл в Псков­ский госу­дар­ствен­ный музей-запо­вед­ник и посвя­тил это­му учре­жде­нию почти пол­ве­ка, прой­дя путь от экс­кур­со­во­да до руко­во­ди­те­ля отде­лов архео­ло­гии и рус­ской исто­рии. Алек­сан­дров руко­во­дил охран­ны­ми рас­коп­ка­ми в исто­ри­че­ском цен­тре горо­да, стре­мясь спа­сти уни­каль­ные наход­ки в зонах актив­ной застрой­ки.

В 1978 году он посту­пил в аспи­ран­ту­ру Инсти­ту­та архео­ло­гии АН СССР в Москве, где его науч­ным руко­во­ди­те­лем стал ака­де­мик Вален­тин Васи­лье­вич Седов. В 1985 году Алек­сан­дров защи­тил дис­сер­та­цию «Насе­ле­ние меж­ду­ре­чья верх­ней Лова­ти и Вели­кой в пер­вом тыся­че­ле­тии нашей эры», а в 1986 году полу­чил сте­пень кан­ди­да­та исто­ри­че­ских наук и был отме­чен почёт­ной гра­мо­той Гео­гра­фи­че­ско­го обще­ства СССР. Его рабо­ты о сла­вя­нах-кри­ви­чах, скан­ди­нав­ских древ­но­стях и псков­ских длин­ных кур­га­нах ста­ли клас­си­кой реги­о­наль­ной нау­ки — все­го он опуб­ли­ко­вал око­ло 130 науч­ных и науч­но-попу­ляр­ных ста­тей по исто­рии ран­не­го Сред­не­ве­ко­вья Севе­ро-Запа­да Руси.

Осо­бым направ­ле­ни­ем его иссле­до­ва­ний ста­ло изу­че­ние свя­зи кня­ги­ни Оль­ги с псков­ской зем­лёй — он сопо­став­лял скан­ди­нав­ские саги, визан­тий­ские хро­ни­ки и дан­ные топо­ни­ми­ки. Ито­гом этой рабо­ты ста­ла кни­га «Во вре­ме­на кня­ги­ни Оль­ги: леген­ды и были о кня­гине Оль­ге в Псков­ской зем­ле» (2001). Мно­го лет он кон­суль­ти­ро­вал фести­валь исто­ри­че­ской рекон­струк­ции «Хель­га» в Выбу­тах, помо­гая вос­со­здать мате­ри­аль­ную куль­ту­ру X века. В 2014 году вышли ещё два его тру­да — моно­гра­фия «Древ­но­сти ран­не­го желез­но­го века в Псков­ской зем­ле: импор­ты и под­ра­жа­ния» и кни­га «Эпо­ха кам­ня и брон­зы в Псков­ской зем­ле (крат­кий обзор)».

При всей ака­де­ми­че­ской стро­го­сти Ана­то­лий Алек­се­е­вич писал лири­че­ские сти­хи — ещё со школь­ных лет, но дол­гие годы не пуб­ли­ко­вал их. На про­тя­же­нии чет­вер­ти века участ­ни­ки его архео­ло­ги­че­ских экс­пе­ди­ций пели у поход­ных кост­ров пес­ни, часто не дога­ды­ва­ясь, что автор тек­стов — руко­во­ди­тель рас­ко­пок, иду­щий рядом с лопа­той в руках.

Сек­рет рас­крыл­ся в 2012 году, когда вышел пер­вый поэ­ти­че­ский сбор­ник «…И Пско­ва веч­ная доро­га». В том же году Алек­сан­дро­ва при­ня­ли в Союз писа­те­лей Рос­сии. В его сти­хах ладьи викин­гов и древ­не­рус­ские вои­ны сосед­ству­ют с раз­мыш­ле­ни­я­ми о судь­бе совре­мен­ной Рос­сии.

Ана­то­лий Алек­се­е­вич Алек­сан­дров умер 13 октяб­ря 2025 года, на 72‑м году жиз­ни. Похо­ро­нен на Кре­стов­ском клад­би­ще в Пско­ве. Он оста­вил после себя тыся­чи сохра­нён­ных для исто­рии арте­фак­тов, науч­ные тру­ды и сти­хи, посвя­щён­ные горо­ду, кото­ро­му отдал всю жизнь:

Тут храм, поставленный от Бога,
И край реки недалеко,
И Пскова вечная дорога
Из глубины былых веков.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Павлов Валерий Федорович

Валерий Федорович Павлов с авторским изданием своей книги очерков и заметок «Дни и ночи "Карусели"» в читальном зале библиотеки. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов «Централизованной библиотечной системы» города Пскова. Образ воссоздан в стилистике классической интерьерной фотографии начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления книги автора, включая сине-белую шрифтовую композицию и исторический фотосюжет на обложке. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

Вале­рий Фёдо­ро­вич Пав­лов — ред­кий слу­чай чело­ве­ка, кото­рый про­шёл путь от школь­но­го учи­те­ля и спец­на­зов­ца ВДВ до дирек­то­ра теат­ра, и вез­де оста­вал­ся собой: интел­ли­гент­ным, но абсо­лют­но несги­ба­е­мым.

Его лич­ная исто­рия нача­лась 2 фев­ра­ля 1947 года в самом серд­це древ­не­го Пско­ва. «У меня роди­те­ли из кре­стьян, отец — авто­мо­би­лист, мать 40 лет на радио­за­во­де про­ра­бо­та­ла», — вспо­ми­нал он поз­же о сво­их кор­нях. Музы­каль­ная шко­ла и учи­ли­ще по клас­су бая­на, фил­фак Псков­ско­го педа­го­ги­че­ско­го инсти­ту­та, а парал­лель­но с этим — бур­ная сту­ден­че­ская жизнь с агит­бри­га­да­ми, оркест­ра­ми, ансам­бля­ми и служ­бой в опе­ра­тив­ном ком­со­моль­ском отря­де при уго­лов­ном розыс­ке. «Я в пед­ин­сти­ту­те учил­ся с Юркой Обла­ко­вым, кото­рый потом стал пол­ков­ни­ком КГБ. Он пошёл рабо­тать в уго­лов­ный розыск, ну и я с ним за ком­па­нию. Меня назна­чи­ли опе­ром по Кара­мы­шев­ской зоне и дали мне про­зви­ще — „Граф Кара­мы­шев­ский“», — рас­ска­зы­вал Вале­рий Фёдо­ро­вич.

В 1969 году, полу­чив диплом фило­ло­га, Пав­лов при­шёл учи­те­лем лите­ра­ту­ры в псков­скую шко­лу № 1 име­ни Лео­на Позем­ско­го. Вско­ре его при­зва­ли в армию, где он про­шёл шко­лу спец­на­за ВДВ — соче­та­ние, кото­рое во мно­гом опре­де­ли­ло его после­ду­ю­щий стиль руко­вод­ства.

После армии — десять лет в обко­ме пар­тии, где он кури­ро­вал куль­ту­ру, затем сек­ре­тарь Псков­ско­го гор­ко­ма. В 1991 году, вме­сте со сло­мом всей совет­ской систе­мы, рух­ну­ла и его пар­тий­ная карье­ра. Но имен­но тогда нача­лась глав­ная стра­ни­ца его жиз­ни. Как вспо­ми­нал сам Вале­рий Фёдо­ро­вич: «Лежу это я в 1991 году с пнев­мо­ни­ей, а ко мне целая деле­га­ция при­шла: Юрий Ново­хи­жин, Вадим Радун, Лари­са Кра­мер… У них в теат­ре обва­лил­ся пото­лок, всё пло­хо, не согла­шусь ли я стать их дирек­то­ром. „Ребя­та, — гово­рю, — вы поосто­рож­нее, я же сей­час в опа­ле как быв­ший сек­ре­тарь гор­ко­ма. И потом, вы же зна­е­те, я вас нач­ну при­ду­ши­вать, пото­му что бар­дак не люб­лю“. Они: „А нам того и надо!“».

Так в нояб­ре 1991 года он стал дирек­то­ром Псков­ско­го теат­ра дра­мы име­ни Пуш­ки­на — и в самые голод­ные девя­но­стые годы сумел не про­сто сохра­нить театр, но выве­сти его на евро­пей­ские фести­ва­ли, от Шот­лан­дии до Фран­ции. «Не про­сто голо­да­ли. В голод­ные обмо­ро­ки пада­ли! Поэто­му мы дого­ва­ри­ва­лись со спон­со­ра­ми: кто два меш­ка мака­рон в театр под­ки­нет, кто тор­тов при­шлёт, а кто две фуры кар­тош­ки во дво­ре высы­пет», — вспо­ми­нал он поз­же. При его уча­стии в Псков­ском крем­ле родил­ся улич­ный театр «Кару­сель», полу­чив­ший меж­ду­на­род­ную «Золо­тую паль­му».

Но дирек­тор­ское крес­ло нико­гда не огра­ни­чи­ва­ло его мыс­ли. Вале­рий Федо­ро­вич стал лето­пис­цем теат­раль­ной сце­ны: «Псков­ские сезо­ны» (1999), двух­том­ни­ки «На рубе­же тыся­че­ле­тий» (2002) и «Псков, Пуш­ки­на, 13. Театр в про­вин­ции: вче­ра, сего­дня, зав­тра» (2006), а так­же «Дни и ночи „Кару­се­ли“» (2015, 2 тома). Его перу при­над­ле­жат более сот­ни ста­тей о рус­ской сло­вес­но­сти.

Он пре­по­да­вал в уни­вер­си­те­те, а с 2011 по 2018 год воз­глав­лял Обще­ствен­ную пала­ту Псков­ской обла­сти. Стиль руко­вод­ства у него был жёст­кий — сам он при­зна­вал­ся: «За мои 18 лет никто из них ни одной жало­бы нику­да не напи­сал…» Но имен­но эта твёр­дость, судя по все­му, и спас­ла театр в самые труд­ные годы.

Вале­рий Фёдо­ро­вич был удо­сто­ен зва­ния «Заслу­жен­ный работ­ник куль­ту­ры РФ», меда­лей орде­на «За заслу­ги перед Оте­че­ством» и зва­ния Почёт­но­го граж­да­ни­на Пско­ва. Умер он 11 декаб­ря 2024 года после тяжё­лой болез­ни — оста­вив после себя театр, кото­рый выжил бла­го­да­ря его несги­ба­е­мо­сти, и кни­ги, в кото­рых он чест­но рас­ска­зал, как это было.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Винк Владимир Иванович

Владимир Иванович Винк с авторским изданием историко-документального сборника «Победители». Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из историко-краеведческих фондов города Великие Луки. Образ воссоздан в стилистике классического интерьерного портрета начала XXI века с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления и элементов обложки книги автора, включая изображение советского знамени и ордена Отечественной войны. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

В Пско­ве и Псков­ской обла­сти сло­во «ско­барь» издав­на счи­та­ет­ся не про­сто опре­де­ле­ни­ем мест­но­го жите­ля, а выра­же­ни­ем осо­бо­го, твёр­до­го скла­да души. Писа­тель, пуб­ли­цист и жур­на­лист Вла­ди­мир Ива­но­вич Винк всей сво­ей дол­гой жиз­нью дока­зы­вал, что за этим име­нем сто­ит под­лин­ный внут­рен­ний стер­жень, а не про­сто про­пис­ка. Его зна­ли как мет­ко­го на сло­во газет­чи­ка, талант­ли­во­го про­за­и­ка и чело­ве­ка, кото­рый искренне любил свой род­ной край и береж­но хра­нил исто­рию малой роди­ны.

Эта истин­но ско­бар­ская нату­ра кова­лась в кре­стьян­ской семье в деревне Семё­нов­ка Лок­нян­ско­го рай­о­на, где 14 июля 1933 года появил­ся на свет буду­щий лите­ра­тор. Его школь­ные годы при­шлись на вой­ну, поэто­му вме­сто кани­кул была тяжё­лая кол­хоз­ная рабо­та от зари до зари. Читать маль­чик любил страст­но, но вре­ме­ни на кни­ги почти не оста­ва­лось, ведь руки были посто­ян­но заня­ты кре­стьян­ски­ми дела­ми. Об этом он поз­же с прон­зи­тель­ной чест­но­стью рас­ска­жет в пове­сти «Белая гипо­те­ну­за».

После окон­ча­ния Ленин­град­ско­го сель­ско­хо­зяй­ствен­но­го тех­ни­ку­ма Вла­ди­мир три года и один месяц отслу­жил в армии. Служ­ба про­хо­ди­ла в зенит­но-артил­ле­рий­ских вой­сках в горо­де Горь­ком, где он полу­чил зва­ние сер­жан­та и коман­до­вал отде­ле­ни­ем свя­зи. Вер­нув­шись на роди­ну, он занял­ся мели­о­ра­ци­ей: осу­шал боло­та Лок­нян­ско­го рай­о­на, рабо­тал бри­га­ди­ром и началь­ни­ком участ­ка. Но тяга к сло­ву ока­за­лась силь­нее, поэто­му парал­лель­но Винк окон­чил факуль­тет жур­на­ли­сти­ки Народ­но­го уни­вер­си­те­та, а затем и Ленин­град­скую выс­шую пар­тий­ную шко­лу.

Свой путь в прес­се он начал с вне­штат­ных пуб­ли­ка­ций, когда тру­дил­ся сек­ре­та­рём парт­ко­ма в кол­хо­зе «Рабо­чий путь». В 1965 году его при­гла­си­ли в штат лок­нян­ской рай­он­ной газе­ты «Вос­ход», кото­рая преж­де име­но­ва­лась «Кол­лек­ти­вист». Впо­след­ствии Вла­ди­мир Ива­но­вич рабо­тал редак­то­ром рай­он­ной газе­ты в Плюс­се, а затем дол­гие годы тру­дил­ся в «Вели­ко­лук­ской прав­де». К юби­лею это­го изда­ния он под­го­то­вил исто­ри­че­скую бро­шю­ру «80 лет „Вели­ко­лук­ской прав­де“».

За свою мно­го­лет­нюю пре­дан­ность прес­се и обще­ствен­ную дея­тель­ность жур­на­лист был удо­сто­ен сереб­ря­ной меда­ли ВДНХ СССР, зна­ка «Отлич­ник печа­ти», меда­ли Жуко­ва, Почёт­ной гра­мо­ты Гос­ко­ми­те­та Сове­та Мини­стров РСФСР по делам изда­тельств, а так­же двух пре­стиж­ных Почёт­ных дипло­мов жур­на­ла «Жур­на­лист» и меда­ли «Честь и поль­за». При всей колос­саль­ной заня­то­сти глав­ным делом его жиз­ни оста­ва­лась семья, он вос­пи­тал пре­крас­ную дочь и тро­их вну­ков.

В лите­ра­ту­ру Винк вошел через сти­хи. Его пер­вая поэ­ти­че­ская под­бор­ка появи­лась в лок­нян­ской газе­те ещё в 1959 году, а одно из сти­хо­тво­ре­ний под назва­ни­ем «Совет­ская Тре­тья», посвя­щен­ное полё­там в кос­мос, даже опуб­ли­ко­ва­ла все­со­юз­ная газе­та «Сель­ская жизнь». И хотя сам Вла­ди­мир Ива­но­вич поз­же при­зна­вал­ся, что вовре­мя понял, что поэ­зия не его опе­ра, и пере­шёл к про­зе, поэ­тич­ность навсе­гда оста­лась раз­ли­та в его кни­гах. Поз­же его ран­ние лири­че­ские стро­ки о лок­нян­ских раз­до­льях и хруп­кой тишине при­ро­ды вошли в кни­гу «Боси­ком по раду­ге и по зем­ле».

Его про­за­и­че­ский дебют состо­ял­ся в 1994 году со сбор­ни­ком «Дуэль». Из-под пера писа­те­ля вышло более десят­ка книг, сре­ди кото­рых «Послед­ние Жиха­ри», «Искры и оскол­ки люб­ви», «Носталь­гия по жар-пти­це», «Буме­ранг», «Исто­рия далё­кая и близ­кая» и очер­ки о вете­ра­нах Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны «Побе­ди­те­ли», издан­ные в 2005 году. Осо­бое место в его твор­че­стве зани­ма­ли исто­рии с ярким народ­ным коло­ри­том: «Конец фон Засса», «А зачем козе гар­монь», «Полёт Марусь­ки на пла­не­ту Ку-Ку». Пуб­ли­ко­вал­ся он и в круп­ных жур­на­лах «Север», «Рус­ская про­вин­ция», аль­ма­на­хе «Ско­ба­ри», а в 1998 году был при­нят в Союз писа­те­лей Рос­сии.

Писал он о пен­си­о­не­рах, фрон­то­ви­ках и меха­ни­за­то­рах соч­ным, живым и выра­зи­тель­ным язы­ком с мест­ным диа­лек­том. Лите­ра­ту­ро­ве­ды и чита­те­ли отме­ча­ли, что его сюже­ты глу­бо­ко тро­га­ют душу, пото­му что Винк все­гда гово­рил от серд­ца и писал о том, что про­чув­ство­вал сам. Как заме­ча­ла кри­тик Л. Бере­сто­ва, в его кни­гах рус­ский мужик может быть при­дав­лен обсто­я­тель­ства­ми, но все­гда в ито­ге рас­прям­ля­ет пле­чи. Ещё в моло­до­сти, во вре­мя газет­ной рабо­ты, писа­тель Лев Успен­ский пода­рил ему свою кни­гу с шут­ли­вым, но точ­ным авто­гра­фом: «От ста­ро­го ско­ба­ря моло­до­му пско­ви­чу».

Вла­ди­мир Ива­но­вич Винк умер 18 сен­тяб­ря 2023 года на девя­но­сто пер­вом году жиз­ни, оста­вив после себя бога­тую палит­ру слов и обра­зов. Начи­нал он со сти­хов, напи­сан­ных более полу­ве­ка назад, и одной из тех ран­них, юно­ше­ских стро­чек, в кото­рых вид­на чистая душа твор­ца, умев­ше­го при­под­ни­мать­ся над зем­лей, пра­виль­но завер­шить рас­сказ о его боль­шом пути:

Во снах фантазией крещёный, 
Ходил по радуге босой... 
Всё терпел — был закалённый
Холодной утренней росой.

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

Лаврецова Наталья Анатольевна

Наталья Анатольевна Лаврецова с авторским изданием своей книги «Парижский сувенир» у подножия городища Савкина Горка. Цифровая художественная реконструкция выполнена на основе прижизненного архивного фотопортрета из фондов Государственного мемориального историко-литературного и природно-ландшафтного музея-заповедника А. С. Пушкина «Михайловское». Образ воссоздан в стилистике классической пейзажно-интерьерной фотографии начала XXI века на фоне заповедного пушкиногорского ландшафта с детальным воспроизведением оригинального библиографического оформления книги автора и графических элементов обложки. Компьютерная обработка, дизайн, проработка элементов обложки и пространственная композиция — А. В. Камянчук.

Ната­лья Ана­то­льев­на Лавре­цо­ва роди­лась 22 нояб­ря 1955 года на бере­гах Бело­го моря, в карель­ском горо­де Кемь. Поз­же она иро­нич­но вспо­ми­на­ла, пере­фра­зи­руя Фаи­ну Ранев­скую, что появи­лась на свет «в семье про­сто­го физ­куль­тур­ни­ка и про­сто­го финан­со­во­го эко­но­ми­ста».

Её отец, Ана­то­лий Пав­ло­вич, успев­ший пово­е­вать на исхо­де Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны, окон­чил Инсти­тут физи­че­ской куль­ту­ры име­ни П. Ф. Лес­гаф­та. Ока­зав­шись по рас­пре­де­ле­нию в Пет­ро­за­вод­ске, он встре­тил в обще­жи­тии Эми­лию Васи­льев­ну Сер­жан­то­ву — выпуск­ни­цу сто­лич­но­го транс­порт­но-эко­но­ми­че­ско­го инсти­ту­та и уро­жен­ку Кеми. Рожать буду­щая мама поеха­ла на роди­ну, к роди­те­лям. Пер­вые пять лет жиз­ни девоч­ки про­шли в доме деда-маши­ни­ста Васи­лия и бабуш­ки Ана­ста­сии. Быт с рус­ской печью, само­ва­ром, сун­ду­ка­ми и неболь­шим садом за крыль­цом оста­вил глу­бо­кий след в её душе. Ната­лья Ана­то­льев­на вспо­ми­на­ла: «И тако­во было моё пер­вое ощу­ще­ние миро­устрой­ства, к кото­ро­му я потом стре­ми­лась всю жизнь…»

Дет­ство и юность про­шли в Пет­ро­за­вод­ске. Ещё школь­ни­цей, в 1973 году, она впер­вые опуб­ли­ко­ва­ла сти­хи в газе­те «Ком­со­мо­лец».

За выс­шим обра­зо­ва­ни­ем она отпра­ви­лась в Ленин­град и в 1980 году окон­чи­ла Лесо­тех­ни­че­скую ака­де­мию име­ни Киро­ва. По рас­пре­де­ле­нию мог­ла попасть в сибир­скую тай­гу — но напи­са­ла пря­мое пись­мо дирек­то­ру Пуш­кин­ско­го запо­вед­ни­ка: «Хочу сов­ме­стить про­фес­сию лесо­во­да и поэ­зию». Гей­чен­ко отве­тил корот­ко: «При­ез­жай­те! Учё­ный лесо­вод нам нужен!» Пять лет, с 1980 по 1985 год, она рабо­та­ла рядом с чело­ве­ком-леген­дой, воз­ро­див­шим Михай­лов­ское из пеп­ла — и эти годы сфор­ми­ро­ва­ли её навсе­гда. Здесь же сло­жи­лась семья: муж и дочь Ари­на ста­ли про­фес­си­о­наль­ны­ми запо­вед­ны­ми экс­кур­со­во­да­ми.

Даль­ше была пёст­рая тру­до­вая био­гра­фия: цве­то­вод на тур­ба­зе, жур­на­лист крым­ской газе­ты в Суда­ке, зав­лит Теат­ра кукол Каре­лии, пресс-атта­ше наци­о­наль­но­го ансам­бля «Кан­те­ле». В 1994 году она всту­пи­ла в Союз писа­те­лей Рос­сии, в 1997‑м окон­чи­ла Выс­шие лите­ра­тур­ные кур­сы в Москве.

Писа­ла она мно­го и раз­но­об­раз­но: пять поэ­ти­че­ских сбор­ни­ков («Дом, кото­ро­го нет», «Чис­люсь по Рос­сии», «Париж­ский суве­нир»), дет­ский позна­ва­тель­ный детек­тив «Трость Пуш­ки­на» — путе­во­ди­тель по Михай­лов­ско­му, за кото­рый полу­чи­ла пре­мию Адми­ни­стра­ции Псков­ской обла­сти, крым­ский детек­тив «Забы­тая тай­на гро­та», повесть-фэн­те­зи «Свих­нув­ший­ся вагон». Повесть «Зелё­ное солн­це» о под­рост­ках семи­де­ся­тых была опуб­ли­ко­ва­на в мос­ков­ском жур­на­ле «Юность» — глав­ный редак­тор Вале­рий Дуда­рев отме­тил, что она «воз­вра­ща­ет нас в мир забы­тых цен­но­стей». На её сти­хи писа­ли музы­ку псков­ские ком­по­зи­то­ры Вяче­слав Рах­ман, Ири­на Камян­чук, Игорь Пло­хов.

В офи­ци­аль­ных спра­воч­ни­ках о Лавре­цо­вой мож­но встре­тить упо­ми­на­ния несу­ще­ству­ю­щих зару­беж­ных наград и пре­мий — это её соб­ствен­ная, нико­го не обма­нув­шая все­рьёз мифо­ло­гия, часть обра­за, кото­рый она сама себе выстро­и­ла: пуш­ки­но­гор­ская поэтес­са име­ла пра­во на немно­го вымыс­ла о себе. Насто­я­щие же её дости­же­ния — побе­да в ураль­ском дра­ма­тур­ги­че­ском кон­кур­се, при­зна­ние на крым­ском роман­ном семи­на­ре «Пар­те­нит», пре­мия за «Трость Пуш­ки­на» — были доста­точ­но весо­мы и без при­крас.

Послед­ние годы жиз­ни дава­лись ей тяже­ло: скром­ная пен­сия застав­ля­ла сда­вать квар­ти­ру в Пет­ро­за­вод­ске, а сама она подол­гу жила у зна­ко­мых в Пско­ве, ведя почти коче­вой образ жиз­ни. Тяжё­лая болезнь заста­ла её в этой неустро­ен­но­сти. Умер­ла Ната­лья Ана­то­льев­на 4 октяб­ря 2022 года и, по соб­ствен­ной воле, была похо­ро­не­на на зем­ле Пуш­ки­но­го­рья — там, где когда-то нача­ла свою насто­я­щую жизнь. Луч­ше все­го эту при­вя­зан­ность выра­зи­ла она сама:

Здесь не дожди идут косые,
А стрелы льют из серебра.
И всё же – числюсь по России.
С припиской: Савкина Гора…

Алек­сандр Камян­чук «Журав­ли над Вели­кой».

« Предыдущие публикации Новые публикации »